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小葵则轻蔑地翻了个白眼，“韩放才挣几个钱？”

平心而论，韩放挣得不算少，但他没凡姐会来事儿，因此从世俗的角度考虑，凡姐显然是“社会化程度”更高的那一个。

这个时代的吊诡之处就在于，文学可以折服受众，但很难打动资本；诗人是一种身份，但很难成为一种职业。诗人韩放虽然作品不俗，放在十年前也算是名噪一时，但名声又不能当饭吃，他一没有海外留学经历，二没有深厚的学术背景，三没有愿意抬轿子的人脉，性格又是那种关起门来一方天地陶然自乐的性格，一来二去，一直就在一所末流大学里委委屈屈当个讲师，一直没有再晋级的机会。

但韩放似乎也并不太在乎这事儿，该上课上课，出了校门就接薇薇接凡姐，包办了家里大大小小的事，用凡姐的话说，别人家的孩子叫爸爸通常是叫“爸，我妈呢？”我们家薇薇大事小事只找爸，从来不找我。

偶尔，仅仅有那么几次，我们在凡姐家吃饭，席上聊嗨了，韩放喝点酒，谈起他们文化圈儿里那些拿的上台面拿不上台面的事，谁谁中老年饭局非带个二十来岁的姑娘来混圈子啦，哪个哪个奖评选有输送，上一届评谁的孩子这一届还人情评谁的徒弟啦，之类之类的事时，言语间，才会捎带出一星半点的意难平。

但凡姐不在乎，她温柔地笑，轻轻搂着韩放的肩头，笑着跟我们说，我们家韩老师啊，才不用挣大钱养家呢，他只要安安心心开开心心做他喜欢的事就行了。

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这样的一对爱人，也会走上分崩离析的道路吗？

听完小葵的描述，我突然想起一个很久远的细节。

是有次交班之际，大家都比较闲，于是凑一堆儿闲聊。说起个什么事，凡姐开玩笑地跟我们说：“我们家韩老师啊，曾说过一个理论。说都是文字工作者，也是分级别的。像咱们这种，做新闻时事报道，甭管多深度写得多好，那是泥瓦匠裱糊匠；哎，专栏作家，那就是砌墙工；畅销小说家，那是盖房的，茅草房；写到大仲马巴尔扎克那个级别，那算一流建筑师；唯有诗人，那才是真正的艺术家，是艺术殿堂的缔造者。”

凡姐工作十来年，好歹是同辈中佼佼者，有的是能傍身的作品，自然把这话当个无伤大雅的笑话，只当做自家先生孤芳自赏且有点迂腐可爱的又一力证，但这话听到别人耳朵里，就让整个办公室有一瞬间的沉默。

——几个意思？我们都是裱糊匠，就你韩放能耐、有水平是啊？就你是搞文学艺术的，我们都是文字搬砖工是啊？看不起谁呢？

——这么有能耐，也没见你拿个诺贝尔文学奖啊！你老婆人家好歹也是得到主流文化圈认可的，你倒好，清高起来连自己老婆都一并鄙视进去了。

但这只是一瞬间的小插曲。毕竟，我们跟韩放这么多年接触下来，知道他的确是个纯良的人，他清高，又恃才傲物，的确不太会说一些好听话。但话说回来，他对我们这些凡姐的同事，那也是实打实的关照，每次我们团建，凡姐总是东西带的最全的那一个，小葵爱吃的零食，赵非凡爱喝的酒，领导钱大有常备的胃药，我时常忘带的充电宝，凡姐都有准备——确切地说，都是“凡姐夫”韩放细心准备的。

不过是两句有点酸的话，人家老婆都不介意，我们若是较真反而没意思。所以大家配合着笑了两声，很快就转移了话题。

现在想来，或许细微的裂痕，早在那个时候就已经埋下了。

韩放并不是真的不介意自己的失意，正相反，或许他介意，甚至嫉妒于凡姐受到主流文化圈的热捧和认可，介意凡姐是混得更好、名声更响那一个，所以才会说出“文字工作分级别”这种话。似乎是只是为了骗自己相信，自己没老婆更受欢迎，是因为自己才是那个“阳春白雪”，是真正搞文学艺术的，而你柳思凡，参加再多沙龙、论坛又怎样，获过多少奖又怎样，不过就是写些低级文字，迎合大众审美而已。

但凡姐没有t到这话中的失落与嫉妒，她会照参，奖照拿，风风光光地当她的职业女性，并未留意到身后那道失意的目光。

我问小葵，“那男的谁啊？”

小葵摇头，“不知道。后来有次我听凡姐跟慧文姐聊天时提过一句，好像是一个什么演讲活动中认识的。”

“这也太嫩了吧，还带个滑板出来，凡姐就算要跟韩放离婚……她难道喜欢这样的？”

“离婚？我觉得她就是拿这个男的跟韩放撒气呢——就，你出轨我也出轨，谁还搞不了个小年轻那种心理。”小葵的表情突然变得一言难尽，“你知道那男的多大？上次我听见她跟慧文姐说了，比她小九岁！九岁耶！刚毕业不久的小孩，你说凡姐能看上他啥啊？”

作者有话说:

中老年饭局带小姑娘拜码头，以及裱糊匠vs艺术殿堂缔造者，这都是某些“文学家”亲口说过的哦，听得我真的是心里p

文学圈子并不美好，当然也没有很差啦，只能说，不要把对文艺的滤镜投射到人身上，任何一个圈子好人和人渣的比例都是正态分布的。所不同的是有的人渣，他知道自己渣，有的人渣，则渣得很天真，他们是真的觉得自己的灵魂是不能被世俗规则所禁锢的，错的是世俗的规则而不是他的灵魂。