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但苏叶也佩服安娜这样的人，勇敢，大胆，挣脱世俗的束缚，为自己淋漓尽致活一场，虽最后结局不好，可她起码真实的活过，爱过，恨过，快乐过，也痛苦过，而不是麻木的日复一日，重复上流社会那枯燥无法，毫无意义的生活。

唯一可惜的是，除爱情外，安娜找不到生活的支点，如果除爱情外，她能有一份热爱，或许结局会不一样。

这让她想到上辈子听到过一位女歌手，分手失恋九次，每次都把恋爱经历写进歌里，热恋时甜蜜，分手时痛苦，表达得淋漓尽致，最终，她成为一代歌后，事业节节攀升。

要是安娜能像她那样，把所有感情转化成艺术表达出来，那么或许，最后她不会死亡，而是成为一代艺术家吧？

世界上许多著名的艺术家，都是如此感情充沛且敢爱敢恨，把极致的快乐和痛苦统统传达出来，不仅成就了自己艺术高度，也会情绪转嫁出来。

安娜如果能做到，或许未来会成为著名的艺术家也不一定。

当然，这是后话了，言归正传，按照原著的时间点，陶丽此时应该对奥博朗斯基产生了好感。

果然，她听到苏叶的问话，不知道瞥向正笑得欢快的奥博朗斯基。

这充满感染力的笑容，让她不自觉嘴角上扬，眼底闪现过一抹温柔。

可随即，她脸上的笑容变淡，垂下头不再往那边看。

苏叶看到奥博朗斯基和娜特莉亚互相泼水，并笑得开怀，显然，他的笑容是另外一个女人带来的，而这是陶丽的亲妹妹。

她不可能和自己妹妹争抢男人，所以即便产生感情，也一直克制自己。

或许她也在等待，等到娜塔莉亚做好决定，奥博朗斯基失败，自己或许有机会。

苏叶觉得有点可惜，陶丽这样的人，温柔而坚定，有思想又成熟的姑娘，其实更适合列文那样的男人。

奥博朗斯基不是不好，只是他更像个孩子，还没有完全长大，不适合当丈夫。

原著里，即便两人已经结婚多年，还有好几个孩子，奥博朗斯基依旧天真，喜欢逃避，做事没有章法，需要她这个妻子在后面善后。

所以陶丽才活得那么累，成为一个家庭的主心骨，在丈夫背叛后，如此伤心痛苦的情况下，还要去考虑丈夫的面子，孩子们是否有人照顾。

她似乎是许多贤惠女人的模版，却很少能做自己。

不是她意识不到自己的存在和需求，只是对家庭的爱和责任，让她选择把自我放置到一边，不允许任性罢了。

有一个不懂事的丈夫，女人除了自己坚强，还能有什么办法？

偏偏这丈夫名声还极好，她连抱怨的立场都没有，或许也没精力去抱怨，操持家务和照顾孩子，已经耗尽了她所有力气。

如果她的丈夫是列文，虽然沉默，常常陷入思考和纠结，却充满了责任感，不会背叛妻子和家庭，做任何事都有规划，不会搞出一些烂摊子，最后交给妻子收拾。

当丈夫思考纠结时，她能用自己的智慧和语言把丈夫拉出精神世界，给他以慰藉。

这一点，原著中的吉蒂无法做到，她是个天真烂漫的姑娘，在富贵窝里长大，单纯而美好。

唯一的打击是被喜欢的奥博朗斯基放弃，感受到了屈辱，后成熟了些，但实际她依旧单纯，是那个时代，贵族少女的极致代表，漂亮单纯没内涵。

这不是她的错，是这个社会对女性的限制，让她无法接受更深层的教育，加上父母对幼女的宠爱，自然而然成长成这个样子。

而这也没什么不好，她善良又快乐，一生安稳无忧。

但有一点无法忽视，她不能走入丈夫的内心，对于列文思考的一切，她无法理解，又无意探寻。

婚后列文几次欲言欲止，想要对妻子表达，可最终放弃了，于是他们成为了生活中的和谐伴侣，却无法成为真正的灵魂伴侣。

在这方面，反倒是陶丽，既能倾听列文的心声，又能表达出自己的思想，让他对自己的想法认同。

是在她的开解和劝说下，列文抛开第一次被吉蒂拒绝的羞耻感，决定再追求一次。

陶丽的这种能力，是非常强大的，温和坚定，甚至能影响本已恨上安娜的卡列宁，让他选择原谅一次。

但这能力，似乎在自己的丈夫奥博朗斯基身上又不起作用，因为，和列文不一样，奥博朗斯基不爱思考，享受浅层的快乐，且一直活得像个孩子。

这本书里的每个家庭，每对婚姻，似乎都是错配的，而这就是人生常态，也是人性所向决定的。

温柔内敛的陶丽会被开朗阳光的奥博朗斯基吸引，活泼单纯的奥博朗斯基更欣赏张扬肆意的娜特莉亚。

列文和陶丽会很契合，最后却娶了吉蒂，而单纯的吉蒂原本喜欢英俊潇洒的奥博朗斯基，天性使然，无法走入内敛的丈夫内心。

每个人似乎总是被和自己不一样的人吸引，于是生活充满了千变万化。

苏叶好奇，现在情况已经改变，那么她们未来的走向，又是否会变得不同。

虽然托翁在原著开篇，用一句话给整本书定了一个基调，幸福的家庭都是相似的，但不幸的家庭各有各的不幸。

可细究起来，这本书里每一个家庭，都存在问题，没有纯然的幸福。